مقابلة مع مخرج الرعب دارين لين بوسمان لفيلم The Cello

دارين لين بوسمان وقد وجهت أربعة رأى الأفلام – الأجزاء 2-4، و بطولة كريس روك حلزوني– وبينما كان أحدث أعماله، التشيلو، يحتوي على بعض العناصر الشنيعة، وهو يمثل خروجًا كبيرًا للمخرج من نواحٍ عديدة. قبل إصدار الفيلم في 8 ديسمبر، حصل io9 على فرصة لسؤاله المزيد.

تدور أحداثها في الغالب في المملكة العربية السعودية، التشيلو يتبع موسيقي موهوب ولكن مكافح (سامر إسماعيل) يحصل على آلة موسيقية جديدة لامعة من شخص غريب (رأىتوبين بيل) يلتقي بعد الأداء. لسوء الحظ، في حين أنه يصدر موسيقى مذهلة، فإن آلة التشيلو مليئة بقوى شريرة للغاية – وهناك قائد غامض (جيريمي آيرونز) على ما يبدو، مهم، سحب الخيوط.

ما يلي هو نسخة معدلة ومختصرة قليلاً من مقابلتنا مع بوسمان.

شيريل إيدي، io9: أفلام الأشياء الملعونة لها تاريخ طويل في الرعب، لكننا لا نرى الكثير من التشيلو الملعون. كيف تعاملت مع صنع التشيلو مخيف؟

دارين لين بوسمان: أعتقد أن الكثير منها يعتمد على الملحن جو بشارة. هو فعل الشعوذه و أخبث والكثير من الأشياء الأخرى. إنه، بالنسبة لي، أحد أعظم مؤلفي الشخصيات، الأشياء التي يمكنه القيام بها. وأعتقد أنه قام بعمل رائع في هذا الأمر، حيث خلق شيئًا يبدو مظلمًا. استخدمنا أيضًا الخلاطات التي قامت بذلك رأى أفلام، الصوت الحضري. أبدو غبيًا وأنا أقول هذا، ولكن إذا سمعته في المسرح في 5.1، فإن صوت التشيلو يصبح شخصية في المناطق المحيطة. مثلما يتحدث، يقول أشياء، يقول (أشياء) فظيعة حقًا. وأعتقد أن هذا يُسمع فقط في المناطق المحيطة. أعتقد أن الكثير منه يتعلق بتصميم الإنتاج أيضًا. التشيلو مصنوع من العظام. وهكذا عندما تقترب من آلة التشيلو، مثلك… تمسّك… (هنا، يمسك بوسمان آلة التشيلو الفعلية المستخدمة في التشيلو)

كأن هناك عظمة حوض لطفل هناك. ثم هناك عظام الأصابع هنا. كانت إحدى الحيل التي أتقنها كمخرج في هذا الفيلم هي التغلب على الاختلافات الثقافية بين الجمهور الغربي وجمهور الشرق الأوسط. أحد الأشياء التي أردت فعلها حقًا هو أن أكون دقيقًا في الكثير من الأشياء المشابهة، مثل آلة التشيلو نفسها. لكن إذا نظرتم إلى آلة التشيلو في الفيلم، فستجدونها قليلة بعض الشيء. ليس كثيرًا، لكن عازف التشيلو الحقيقي سيلاحظ الحريات الإبداعية التي أخذناها في القيام بذلك، بدءًا من الأوتار التي يستخدمها، إلى أجزاء الضبط، ومرة ​​أخرى مجرد العظام الموجودة في كل مكان.

io9: في أمريكا، لا نرى الكثير من الرعب من الشرق الأوسط، كما أننا لا نرى الكثير من الأفلام من أي نوع من المملكة العربية السعودية. كيف تبلور هذا المشروع وكيف انضممت إليه؟

بوسمان: ربما يتعلق الأمر بأزمة منتصف العمر، لا أعرف – أحب الأشياء التي تبدو خطيرة، والأشياء غير الآمنة. وربما يكون هذا أحد الأسباب التي دفعتني بعد القيام بذلك رأى امتياز، القيام بفيلم (2008 الريبو! الأوبرا الجينية) مع باريس هيلتون شعرت بأن الشيء الصحيح الذي يجب القيام به، لأنني أردت أن أفعل شيئًا محفوفًا بالمخاطر وأبقاني نشيطًا ومستعدًا. تلقيت مكالمة هاتفية منذ بضع سنوات من أحد أصدقائي يقول لي: “لدي فيلم غريب لك، لكن عليك أن تسافر إلى مصر لتتعرف عليه”. فقلت: أنت مجنون. أنا لم افعل ذلك.” وهو يقول: “لا، لا، لا. ثق بي.” لذلك، بعد فترة من الزمن، قررت أنها رحلة مجانية إلى مصر، إذا لم يكن هناك أي شيء آخر. وهكذا سافرت إلى مصر والتقيت بالكاتب تركي علالشيخ الذي لا أستطيع أن أصفه إلا بـ”كوينتن تارانتينو”. كان لديه حماسة معدية ومذهلة تجاه الأفلام، وكانت مراجعه – أعني أنني شعرت وكأنني جالس مع كوينتين. لقد كان يستخدم مراجع، أفلام غامضة من الثمانينات ربما شاهدها خمسة أشخاص غيري. لقد أحببت هذا الرجل حقًا. لذلك تحدثنا عن (التشيلو)، وهو مبني على كتاب من تأليفه، وكيفية ترجمة هذا الكتاب إلى فيلم لثقافة الشرق الأوسط. وبعد حوالي أسبوعين من وجوده في مصر، قال: “لماذا لا نذهب ونصور هذا في المملكة العربية السعودية؟” في الأصل كنت أقول “لا على الإطلاق”. فيقول: “تعال لمدة 24 ساعة فقط.”

عندما نزلت من الطائرة، لم أكن أعرف ما الذي كنت أتوقعه، ولكن كان هناك غوتشي، وأرماني، وماكدونالدز، وستاربكس، وإتش آند إم، وكل شيء. شعرت وكأنني كنت في لوس أنجلوس، بعيدًا عن الحرارة. كانت الحرارة مجنونة. لكن ما أثارني هو أنه لسنوات وسنوات وسنوات، لم تكن هناك أفلام يتم إصدارها هناك. لم يتم إصدار موسيقى هناك. لم يكن هناك شيء. لم يكن مسموحًا بالفن بهذه الطريقة. إن فكرة صنع فيلم يتحدى بعض الأشياء التي لم يكن مسموحًا بها منذ فترة طويلة أثارت اهتمامي كثيرًا. لذلك نتحدث عن الأمر الخطير، وعن القيام بأشياء خطيرة – أحب ذلك. وبالإضافة إلى ذلك، أحب فكرة الحصول على فرصة أخرى للعمل في ثقافة لم أكن أعرف عنها شيئًا، والاضطرار إلى الانغماس في تلك الثقافة. لقد فعلت ذلك عدة مرات. لقد قمت بتصوير مسلسل تلفزيوني في اليابان يسمى دم الغراب. لقد قمت بعمل فيلم إسباني بالكامل. لقد قمت بعمل فيلم تايلاندي بنسبة 50%. أعتقد أن هذا أمر رائع لأنها الطريقة التي أتطور بها كشخص. أرى كل هذه الأفكار المسبقة التي تخلصت منها للتو، وأبدأ العمل بأسلوب مختلف تمامًا عما اعتدت عليه. وهكذا، فبينما أحب صنع أجزاء جديدة من الامتيازات الشهيرة، شعرت بأنني على قيد الحياة (أثناء صنع فيلم مثل التشيلو). شعرت وكأنني أتعلم باستمرار وأضطر إلى إعادة اختراع نفسي.

io9: هناك قدر كبير من الدماء في الفيلم، وهو شيء معروف عنه. هل كانت هناك حدود وضعت عليك ل التشيلو وما هو أسلوبك في تصوير العنف في الفيلم؟

بوسمان: كان هذا شيئًا تفاجأت به نوعًا ما. لم يكن هناك شيء قالوا إنني لا أستطيع فعله. أعتقد أنه مع تقدمي في السن، والآن بعد أن أصبح لدي أطفال وربما استقريت قليلاً، فإنني أنظر إلى العنف بشكل مختلف عما كنت أنظر إليه قبل 20 عامًا. كان السؤال “إلى أي مدى يمكنني دفع الظرف؟” الآن، لا يؤثر علي بنفس القدر. يتعلق الأمر أكثر، بأنني أفضل أن يكون لدي بضعة مشاهد رائعة حقًا تجعل الجمهور غير مرتاح بدلاً من أن أكون مثارًا للاستياء طوال الفيلم. كان هناك نوع واحد من لحظات التصوير المثيرة للاهتمام والمكثفة، وكان ذلك الأسبوع الأخير الذي كنا فيه في السعودية قبل أن ننتقل إلى براغ، حيث تمكنا من الوصول إلى هذا المكان المسمى العلا. لم يسمحوا أبدًا بدخول الأفلام أو صانعي الأفلام إلى هناك، ناهيك عن صانعي الأفلام الغربيين هناك. وهو مكان مقدس، يسبق الإسلام، ويسبق المسيحية. تم بناؤه من قبل نفس الأشخاص الذين بنوا البتراء في الأردن. كان علينا أن نمر بكل هذه الاحتياطات والروتين للسماح لنا بالذهاب إلى هناك. وكانت هذه هي المرة الوحيدة التي شعرت فيها بعدم الارتياح لأنني كنت أقول، “نحن في مكان مقدس للغاية؛” لقد خططنا لمشهد عنيف جدًا هناك، ولم يكن الأمر على ما يرام. لذلك قمنا بإعادة التفكير في هذا النوع من الأمور سريعًا، ولكن أعتقد أن هذا كان تنظيمًا ذاتيًا (لأنني) شعرت بعدم الارتياح (لتصوير أي شيء عنيف في هذا المكان).

io9: معظم الممثلين هم ممثلون غير مألوفين لدى الجماهير الغربية. ولكن لديك أيضًا توبين بيل، الذي من الواضح أنه من رأى، حتى نتمكن من تخمين سبب جلبك له. كيف شارك جيريمي آيرونز؟

بوسمان: كان لدينا مكالمة هاتفية. انها بسيطة على هذا النحو. لقد كنت من محبي الرجل منذ المرة الأولى التي رأيته فيها عندما كنت طفلاً في الأفلام. يدخل جيريمي آيرونز وهو أروع رجل في الغرفة. لقد حصل على هذا – ليس فقط من أسلوب لباسه، ولكن من الطريقة التي يحمل بها نفسه، والطريقة التي يمشي بها، والطريقة التي يجعل الجميع يشعرون وكأنهم الشخص الأكثر أهمية في الغرفة. لديه فقط هذا التباهي عنه. وأعتقد أن التباهي يظهر في شخصيته يا فرانشيسكو. هو يكون ذلك الشخص. في الواقع، أعتقد أن الكثير من خزانة الملابس التي يرتديها هي خزانة ملابسه الخاصة. أعني، هذا ما يبدو عليه.

القصة الممتعة هي أنني كنت بحاجة إلى إعادة التصوير في وقت متأخر من الفيلم، لذلك اتصلت به وقلت له: “مرحبًا، أنا حقًا بحاجة للحصول على مشهد آخر معك”. فيقول: “لماذا لا تأتي إلى قلعتي في أيرلندا؟” يعيش في قلعة في أيرلندا. هذا فقط من هو. هكذا هو! لكن (في بداية العمل معًا)، قلت إن أحد الأشياء التي أتعامل معها هو أنني لم أرغب في أن يكون هناك أي طابع ديني حقيقي في الفيلم، خاصة عندما تتعامل مع فيلم يحتوي على أنظمة عقائدية مختلفة تمامًا، شرقًا وغربًا. لم نرغب أبدًا في أن نطلق عليه اسم الشيطان. لذا فقد جعلنا منه شخصية خارقة للطبيعة، أكبر من الحياة، وهو أروع رجل في الغرفة. وهذا هو من هو.

io9: هل تعلم سامر إسماعيل، الذي يلعب دور الشخصية الرئيسية ناصر، العزف على آلة التشيلو للدور؟ هل كان لديك موسيقيون في موقع التصوير يقدمون له النصائح؟

بوسمان: لقد كان آخر شخص تم اختياره. إنه ممثل سوري كبير. سيكون مثل براد بيت السوري. كان أمامه شهر واحد لتعلم اللغة الإنجليزية بشكل أساسي لدرجة أنه يشعر بالراحة الكافية للتحدث بها مع جيريمي آيرونز. يمكنه التحدث باللغة الإنجليزية، ولكن يمكنه أن يحتفظ بلغته الخاصة، وأن يبدو (ومن ثم أيضًا) وكأنه عازف تشيلو خبير. لذلك، في الشهر الذي سبق مجيئنا إلى مكان التصوير، أرسلنا إليه عازف التشيلو. كان عليه أن (يعزف) التشيلو كل يوم عندما يستعد للعزف؛ عندما يخرج الجميع ويتسكعون، كان عليه أن يعمل مع عازف التشيلو الخاص به. ثم في كل مرة كان يعزف فيها في موقع التصوير، كان لدينا عازف تشيلو أسفل الكاميرا مباشرةً وكان يقوم بتمثيل ما كان من المفترض أن يفعله. هكذا فعلنا ذلك. كانت هناك فكرة في وقت مبكر جدًا مفادها أننا سنحاول استخدام التكنولوجيا وسيكون لدينا شخص يعزف على آلة التشيلو ثم يضع وجهه عليها. إذًا لدينا في الواقع لقطات لعازف التشيلو الخبير هذا الذي يرتدي غطاءً أخضر اللون. لكن في نهاية اليوم، قلت لنفسي: “لا أريد ذلك”. أردت أن تكون تلك الشخصية، أردت أن يكون سامر. لذلك بقينا مع كل الأشياء الخاصة به للقيام بذلك.

io9: إذا قمت بعمل تكملة لـ التشيلو، هل ستتبع الآلات الأخرى التي نرى فرانشيسكو يستخدمها في الفيلم – آلة القانون الملعونة أم المندولين الملعون؟

بوسمان: كان لدى الكاتب تركي علالشيخ فكرة عن الكون الذي يوجد فيه، وهناك تكملة رائعة جدًا مكتوبة بالفعل. يحدث هنا في أمريكا. أعتقد أن الفكرة هي جعل هذا عالميًا – سأقول فقط أنه إذا أتيحت له الفرصة، فإن ما يريده هو بناء أوركسترا ملعونة. لقد رأيت أداة واحدة للأوركسترا؛ في نهاية المطاف سوف تجتمع جميع الأدوات معًا وتسبب كل ما سيحدث من فظاعة. انتظر وانظر على ذلك. لكنني أعتقد أن الشيء الرائع في فكرته هو أنها ليست تكملة مباشرة، مما يعني أنها ستتبع قصة مختلفة تمامًا مع شخص مختلف تمامًا يحصل على أداة مختلفة تمامًا. لذلك سوف نرى. لكن نعم، سأفعل ذلك، لأنه مرة أخرى، لا يبدو وكأنه تكملة كاملة كما يفعل الكثير.

التشيلو يفتح في دور العرض الجمعة 8 ديسمبر.

هل تريد المزيد من أخبار io9؟ تحقق من متى تتوقع الأحدث أعجوبة, حرب النجوم، و ستار تريك الإصدارات، ما هو التالي ل دي سي يونيفرس في السينما والتلفزيون، وكل ما تريد معرفته عن مستقبل دكتور من.