مقابلة مع مدير الرعب الشعبي بيشال دوتا

أكلة الروح شيطان يطارد زوجًا من الفتيات الأمريكيات الهنديات من الجيل الأول في بلدة في إحدى الضواحي لا يتناسبن تمامًا مع فيلم الرعب الأول لبيشال دوتا. إنه يعيش في الداخل.

التقت شركة io9 مؤخرًا بالمخرج لمناقشة فيلمه الرائد من نيون، وكيف ألهمت شياطين الأساطير الهندوسية فيلم المخلوقات القادمة من سن الرشد الذي أنتجه نفس الأشخاص الذين جلبوا للجمهور فيلم جوردان بيل اخرج. ميغان سوري (وجه بلا تعبيرات) تلعب دور ساميدا في قصة منعشة عن الأمهات والبنات اللاتي يواجهن لعنات الأجيال معًا – في شكل شيطان يمتص الروح ويفترس الألم والشعور بالوحدة لأولئك الذين يتعاملون مع العزلة.

Sabina Graves، io9: تهانينا على الفيلم، أنا من أشد المعجبين بالفولكلور العالمي وشياطين الأساطير. إنه يعيش في الداخل لقد جلبت حقًا تقاليد لم أتعلم عنها أبدًا ودمجتها مع قصة بلوغ سن الرشد. منذ متى ترسخت هذه الفكرة في عقلك وما الذي جعلها أول فيلم روائي لك؟

دوتا: كنت أعرف أنني أريد أن أصنع فيلم رعب كفيلمي الأول. لقد شعرت أن هناك فرصة لرواية قصة شخصية للغاية ضمن الوسيط، ولكن بعد ذلك أيضًا لجعل تلك القصة الشخصية تبدو عالمية جدًا ولجعلها تبدو وثيقة الصلة بالجميع – بغض النظر عن المكان الذي تنتمي إليه، وبغض النظر عن كيفية نشأتك. أعلى. وجزء منها جاء في الواقع من هذا النوع من قصص الأشباح التي سمعتها أثناء نشأتي، والتي لم آخذها على محمل الجد أثناء نشأتي. ولكن مع تقدمي في السن، قلت لنفسي: “ماذا لو كان هذا صحيحًا؟”

جدي، عندما كان شابًا في الهند، ذهب إلى منزل أحد أصدقاء العائلة ووجد أن ابنة صديق العائلة لديها جرة، جرة ماسونية تحدثت إليها، وكانت فارغة. وفي أحد الأيام قال لها: “أنتِ تعلمين أن هذا الشيء فارغ، أليس كذلك؟” فغضبت منه وفتحت الجرة وألقت عليه شيئا فلم يخرج شيء. (هو) يعود إلى المنزل وتبدأ أشياء مجنونة في الحدوث – خيول تعدو في منتصف الليل، ويسمع هذا يطرق طوال الليل ثم الصوت الكبير: يخرج علبة من الفول السوداني، ويتركها على الطاولة، (و ) يسمع المضغ. عندما يستدير…ينتهي كل شيء. وبعد ذلك جدي… لقد خرج للتو من هناك وغادر على الفور. كانت هذه قصة سمعتها مرات عديدة أثناء نشأتي. فقلت: “بالتأكيد يا جدي، شيء مؤكد،” أليس كذلك؟ لكن بينما كنت أخطط لفيلمي الأول، كنت أقول، هذه الأنواع من القصص، تلك التي تم تناقلها نوعًا ما، هناك شيء فريد جدًا فيها. هناك شيء هنا سيكون له صدى لدى الكثير من الناس. ومن هنا جاءت الفكرة حقًا – أن نأخذ هذا النوع من القصص التي نشأنا نسمعها داخل ثقافاتنا، ونخرج منها هذا المخلوق الشيطاني الكبير في فيلم الوحش.

io9: لقد كان الأمر غريبًا وممتعًا للغاية. وأنا أحب تصميم المخلوق. ما هي مصادر إلهامك لذلك؟ هل كان أكل الروح مبنيًا على أي عمل فني للبيشاتشا، أو أوصاف لما رآه الناس في رواياتهم عنه؟

دوتا: قطعاً. أعني، أولاً وقبل كل شيء، كان الأمر يتعلق بأخذ نوع العمل الفني الثقافي الموجود في نصوصنا والتفكير فيه كتفسير. لقد عملت مع تود ماسترز في هذا الشأن؛ لقد فعل ملكة بورغ في ستار تريك: أول اتصال وهو مصمم وحش لامع. لقد تحدثنا كثيرًا عن كيفية أخذ هذه الأفكار وتحويلها إلى شيء مادي حقيقي؟ وأنا سعيد جدًا لأنني عملت على التأثيرات العملية لهذا الفيلم لأن الأفلام التي ألهمت العناصر المرئية، كانت مزخرفة بشكل لا يصدق. أفكر كثيرًا في، في هيلرايزر، فرانك نصف مكتمل عندما يتجدد – مثل هذا النوع من الملمس اللزج والمفتول العضلات. أو أفكر في رأس اليقطين أو أفكر في نهاية الذبابة. تلك هي الأفلام التي بقيت معي حقًا بسبب هذا النوع من الجودة. لذلك تحدثنا كثيرًا، كيف نجعل هذا الشيء يشعر وكأنه موجود في مساحة ثلاثية الأبعاد في واقعنا، ومع ذلك نظل صادقين معه باعتباره فكرة تجسيد الكراهية والغضب والوحدة. لقد كان حقًا ذلك العمل المتوازن المتمثل في محاولة إبقاء الأمر واقعيًا تجاه ما قد يشتريه الجمهور كمخلوق يمكن أن يوجد، ومن ثم الصدق أيضًا مع مصدره في الأساطير.

io9: مذهل. أحد الأشياء المفضلة لدي في الفيلم هو كيفية استفادته من قلق الجيل الأول من عدم كونك من المكان الذي ينتمي إليه والديك، ومن ثم أيضًا عدم الشعور بأنك حقًا من المكان الذي نشأت فيه. ما هو الشيء المهم جدًا بالنسبة لك لالتقاطه وتكريمه فيما يتعلق بتجربة طفل المهاجرين؟

دوتا: أنا بالتأكيد مرتبط بتجربة سام (الشخصية الرئيسية)، وأحاول العمل على معالجة الكثير من تلك المخاوف المحددة جدًا التي كانت لدي وأعرف أن بعض الأشخاص الآخرين كانوا يعانون منها. عندما ذهبت إلى المدرسة، كان الخوف الكبير هو أن رائحتي تشبه رائحة الطعام الهندي، أليس كذلك؟ والآن أقول اليوم: “إنها أفضل رائحة في العالم. إنها أفضل رائحة في العالم.” أريد أن أشم رائحته في أي وقت أستطيع. ولكن كان هناك كل هذه المخاوف. لكنني أعتقد أنه في جوهر الأمر، ما شعرت به هو أن هناك نوعًا من التجربة الثنائية. إنه أمر غريب لأن تلك التجربة الثنائية مدمجة في الفيلم حيث يسألني الناس: “هل الفيلم فيلم هندي أم أمريكي؟” وبالنسبة لي الأمران معًا، تمامًا كما أنا كلاهما. كان التحدي الموضوعي للفيلم هو تحديد موقع سام و(والدتها) بورنا على وجهي هذا الطيف، هذا النوع من الأطروحة والنقيض. لكن في النهاية لا نقول أن واحدًا منهم على حق، ولكنهم يجتمعون في المنتصف ويشكلون نوعًا ما إجابة نهائية لسؤال الهوية هذا.

io9: بالتأكيد. لقد ارتبطت بالعلاقة بين الأم وابنتها في هذا الصدد بنفس النوع. لقد نشأت ولم أرتبط بوالدي تمامًا بعدة طرق، لكنني شعرت بالانجذاب تجاه الطريقة التي نحتفل بها في المكسيك بحضور أولئك الذين فقدناهم من خلال Dia de los Muertos. شعرت بأنني زارتني عائلة لم أكن أعرفها، وهذا النوع من شفاء الأجيال من خلال الجذور الثقافية. لقد أحببت الأشياء المخيفة والخارقة للطبيعة طوال حياتي لهذا السبب. ولم يكن الأمر كذلك حتى وقت قريب حيث حصلت أمي عليه الآن. هل كان هذا هو الحال بالنسبة لك أثناء نشأتك، أم أنه لعب دورًا في إلهام نشأة الفيلم؟

دوتا: أعتقد ذلك. وأعتقد أنك تطرقت إلى شيء صحيح للغاية، وهو أن هناك فجوة، تمامًا كما هو الحال بين كل جيل من الآباء والأبناء. مع الآباء المهاجرين، على وجه الخصوص، هناك أشياء معينة لا يمكنك الارتباط بها لأنهم نشأوا في مكان مختلف تمامًا. ولكن بعد ذلك الأشياء التي يمكنك الارتباط بها، فإنك تتمسك بها أكثر من ذلك بكثير. إذن إلى وجهة نظرك، حب الرعب والإثارة. أفكر في هذا كثيرًا مع والدي. جاء والداي إلى هنا في عام 1997 ولم يكونوا يتحدثون الإنجليزية بشكل جيد في ذلك الوقت، لكنهم ذهبوا لرؤية ذلك تيتانيك ثلاث مرات في ذلك العام. أفكر في ماذا تيتانيك أفكر في ما تعنيه الأفلام، وهو شيء يسعدني جدًا مشاركته مع والدي عندما أستطيع ذلك. هناك هذا النوع من التجربة الجماعية للجلوس في فيلم، وخاصة الخوف من الفيلم بنفس الطريقة التي أخافتني بها قصص الأشباح عندما كنت أصغر سناً. السينما هي هذه الأداة الرائعة التي يتعين علينا التواصل مع أجيالنا السابقة.

io9: نعم، ويمكنني أيضًا أن أقول في فيلمك أنك تحب السينما. ما هي محك النوع الخاص بك من حيث الموضوع وما هي الأفلام التي ألهمتك؟

دوتا: لقد فكرت كثيرًا فيما أسميه هذا النوع من أفلام الرعب المجاورة لأمبلين في الثمانينيات. لقد فكرت كثيرا حقا كابوس في شارع إلم و روح شريرة، على سبيل المثال. لقد أصبحت مفتونًا جدًا بهذه الأفلام التي شعرت بأنها كامنة جدًا في المعنى، لكنها لم تكن بالضرورة تحاول، من الخارج، أن تكون تخريبية أو ثقيلة بشكل خاص من حيث الموضوع. لذلك فكرت كريستين أو عن قطع الزنجبيل.

io9: الحب قطع الزنجبيل.

دوتا: أعني أنه يجمع بين الرعب والدراما بشكل مثالي لالتقاط ما تبدو عليه هذه التجربة. وأعتقد أن أحد الأشياء التي تحبها الأفلام قطع الزنجبيل أو كريستين ما أظهره لي هو أن هناك حجمًا كبيرًا من المشاعر التي تشعر بها عندما تكون مراهقًا، حيث أن الرعب هو النوع الأكثر صدقًا لاستكشافها. إنه حقًا حجم تلك الأشياء التي تشعر بها في ذلك الوقت. أعتقد أن تلك كانت لها تأثيرات هائلة فيما يتعلق بسرد القصص. لا أعلم أنني سأتغلب على شيء مثل كائنات فضائية أو المنهي 2. كان هذان فيلمان نشأا حيث تناولا حقًا ما أرادوا فعله بالسينما وهذا النوع من رحلة التشويق – تلك السيطرة الكاملة التي يتمتع بها صانع الفيلم على الجمهور هي نوع من الأفعوانية صعودًا وهبوطًا، والقمم والوديان. تلك كانت الأفلام التي ما زلت أعود إليها، الفكين بالتأكيد. كنت أفكر كثيرًا في شيء مثل طفل الكاراتيهكما تعلمون، وكيف يمكنني دمج نسيج فيلم مثل هذا.

io9: كما أعطى بافي قاتلة مصاصي الدماء ذبذبات.

دوتا: شخص ما ذكر للتو الشهباء وهذا النوع من العلاقة بين تجربة المراهقين في الرعب. يمكنك حتى أن تنظر إلى شيء من هذا القبيل في سن المراهقة وولف. أردت أن أصنع شيئًا يشعرني بالمرح، مثل تلك الأفلام، وما زال يمنحني هذا النوع من الشعور عندما كان عمري 13، 14، 15 عامًا، أشاهد أشياء مثل أخبث أو شرير أو نشاط خارق للطبيعة في المسارح. مشاهدة تلك الأفلام والقول، “يا إلهي!”، ورؤية هذا في المسرح مع الناس يصرخون ويضحكون – لا يوجد شيء مثل ذلك.

إنه يعيش في الداخل يفتح في 22 سبتمبر.

هل تريد المزيد من أخبار io9؟ تحقق من متى تتوقع الأحدث أعجوبة, حرب النجوم، و ستار تريك الإصدارات، ما هو التالي ل دي سي يونيفرس في السينما والتلفزيون، وكل ما تريد معرفته عن مستقبل دكتور من.